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日夜不停垂釣的木匠 綜合媒材 2003
借用叔本華的一句話：「…為了驅走一個折磨人而突然發生的記憶，常常拿大聲的說話，或是運動來轉移自己，強迫自己岔開去。」來談這件作品，關於「日夜不停垂釣的木匠」，就平常的觀點，什麼角色做什麼事，是一定的，也是應該的；為什麼一位「木匠」不去做木工。卻整天不停地釣魚，而不是日夜不停地做木工。
這裡至少延伸六種以上的意涵。
一是木匠發現釣魚比木工有趣且重要。二是木匠沒有木工的工作機會，只好整日釣魚消磨時間。三是木匠借由釣魚來思考木工的新作為。四是木匠工作累了，以釣魚為娛樂。五是木匠想轉行當漁夫。六是釣魚可以挽救木匠的生命…。借由木匠不停垂釣的行為，來引喻藝術家的心境及現狀，好像只有硬著頭皮蠻幹下去！好像為了某種使命，捨我其誰？永不停擺地做下去；我看最不識時務者，就是藝術家？總是讓自己處於孤絕的困境之中，直到應聲倒下為止。
垂釣的木匠 72.5X60.5cm 壓克力彩、畫布 2003
垂釣的木匠 19.5X14.7cm 壓克力彩、畫布 2003
佈滿紋理的軀體： 從指紋開始去看全身的軀體，無一處沒有紋理。經由紋理記載軀體的歷史，此乃看得到的部份。在看不到的部份，均存放在記憶體裡，即精神的紋理。 接收與不接受的訊息： 在頻率上所接收到的訊息，是有趣與無趣的選擇。感興趣的，在時間的沖刷下所遺留的部份是有趣中的有趣。憑著所殘留的有趣記憶，轉述如閱讀光碟紋理般呈現的影像，是一種訊息。 承載與被承載的記憶體： 就腦容量而言，人可承載下的記憶不一，當
我曾說過：我喜愛遊山玩水；我想天下人皆然，因為遊山玩水讓人心懭神怡，忘懷世俗的憂愁。對畫家而言，遊山玩水亦能提供給畫家題材及靈感。 現在我更要說，我喜歡純粹的遊山玩水，而不喜歡邊玩邊寫景。面對山水，只要縱情的去玩，面對繪畫則是之後的事。 遊山玩水後回到工作室，是繪畫的開始，一切的想像，幻影均在方格之間產生，而不是面對自然之景時產生；只有避開自然之景，幻想才會產生，面對自然之景，只有被吸引的份。
經由「我」這個創作的體積，反應當下所感受到的景象，以呈現過濾後的內視境狀態。 視覺的表現遠比言說的部分清楚完全，對於整體環境所呈現的詭譎怪異現象而言是如此，對我而言更是如此。 我必須透過視覺的部分及動作陳述表現積壓在身體裡的「物」事件，此「物」是種感覺，是一種言語文字吐不清的一團氣。 這陣子，「芽」與「蛹」的意象非常強烈，從最原始、最原初的生命力量去傳達源於溫和良善的母體－土地，生長出說不清的詭